Trifulca a la vista

Trifulca a la vista es una comedia ligera con aroma a sátira social, ambientada en el ficticio pueblo de Chalford, donde la aristocracia británica se mezcla con ideologías extremas, enredos amorosos y una buena dosis de absurdo.

Eugenia Malmains, heredera excéntrica y ferviente seguidora del líder fascista local, se convierte en el centro de una trama que gira entre lo político y lo ridículo, mientras un grupo de personajes intenta sobrevivir al aburrimiento con cotilleos, amoríos, teatro y algo de caos.

Nancy Mitford retrata con humor inglés una sociedad que se tambalea entre el té de las cinco y la radicalización ideológica. Aunque la novela no brilla por su profundidad literaria, sí entretiene por su ritmo, sus diálogos y su capacidad para reírse de todo, incluso de sí misma. Hay un ligero aroma a crítica social que se cuela entre las páginas, sin llegar a incomodar, pero sí a despertar una sonrisa cómplice.

Lo más interesante, sin embargo, está en el prólogo, donde se contextualiza la vida de las hermanas Mitford: seis mujeres de la aristocracia británica que vivieron vidas tan intensas como contradictorias. Pueden no gustarte, pero te aseguro que no te dejarán indiferente.

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Hay quienes eligen la oscuridad

Charlie Donlea construye una historia en dos tiempos: el verano de 1979, cuando cinco mujeres desaparecen en Chicago sin dejar rastro, y el presente, donde Rory Moore, investigadora forense, tras la muerte de su padre, encuentra un archivo olvidado que reabre el caso.

En el centro de todo está Ángela Mitchell, una mujer brillante y solitaria que investigó por su cuenta al asesino apodado El Ladrón y que desapareció justo cuando parecía haberlo descubierto.

Y Rory y Ángela, separadas por décadas, comparten más de lo que parece: inteligencia, aislamiento, y una obsesión por entender lo que otros prefieren ignorar.

En este thriller psicológico, que te atrapa desde la primera página y no te suelta ni cuando crees haberlo resuelto, el autor juega con el lector como si fuera una partida de ajedrez.

Cada capítulo es una pieza que se mueve con precisión, y cuando crees que has entendido el tablero, lo gira. Los giros son inesperados, pero bien construidos, y la tensión se mantiene incluso en los momentos más introspectivos.

La ambientación en Chicago, los detalles forenses, y el retrato de la salud mental elevan la novela más allá del simple entretenimiento.

¡No lo podréis soltar!

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La guerra

La guerra tiñe Perdido de gris, como una sombra que lo transforma todo: los hombres parten al frente y las mujeres se quedan y toman las riendas.

Aunque Elinor sigue coronando la pirámide de poder e influencia, ahora son sus hijas las que empiezan a mover ficha. Miriam y Frances, tan distintas como complementarias, redefinen su vínculo: ya no compiten, se observan, se entienden… Y se temen. Frances, en especial, inicia un viaje interior que la lleva a descubrir quién es realmente, más allá de lo que se espera de ella.

Las otras hijas del clan Caskey también encuentran su lugar, se abren a nuevas amistades y a nuevas formas de vivir, lejos de la ya desaparecida sombra de Mary Love.

La guerra, aunque lejana, actúa como catalizador: lo que estaba dormido despierta y lo que parecía eterno se desmorona.

En esta entrega de Blackwater, el terror se vuelve más íntimo, más psicológico. El río sigue ahí, como un espejo oscuro que refleja lo que nadie quiere ver. 

Y Perdido, ese pueblo que parecía inmóvil, empieza a cambiar.

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Escrito en el cuerpo

El narrador de esta historia no tiene género, pero sí un historial de sabotajes emocionales. Ha amado muchas veces, y siempre ha huido. Su incapacidad para comprometerse no es solo una debilidad: es una forma de protegerse, aunque eso implique herir.

Cuando conoce a Louise, cree que algo cambia. Pero incluso en ese amor absoluto, termina repitiendo el patrón: decide por ella, sin contar con ella, y vuelve a destruir lo que parecía eterno.

La novela es una exploración del deseo, del cuerpo como territorio y del amor como contradicción. La autora escribe con una intensidad que convierte cada página en una herida abierta. El cuerpo de Louise se convierte en texto, en obsesión, en refugio. Pero también en excusa para no mirar hacia dentro.

Gail Right aparece como contrapunto: alguien que ama sin esperar nada, que cuida sin poseer, que está sin exigir. Su presencia silenciosa revela lo que el narrador no sabe hacer: sostener, permanecer, respetar. Ella encarna una forma de amor que no necesita reciprocidad para ser auténtica.

Winterson no da respuestas, pero deja preguntas que arden. ¿Qué es el amor si no se respeta la voluntad del otro? ¿Qué queda cuando el deseo se impone al cuidado?

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